Não um conto órfão: uma coletânea de verdade. Dê uma premissa e um tom, e o motor escreve de 5 a 10 contos que pertencem juntos, ligados por tema, clima ou lugar, e os entrega como um livro publicável.
Totais da plataforma em tempo real, verificados
Coletâneas, não fragmentos
As histórias compartilham uma espinha: motivos recorrentes, voz consistente, um arco pelo conjunto. Lê-se como um livro, não como uma pasta.
Rápido de uma premissa
Entra uma ideia, sai um conjunto completo. Perfeito para testar um conceito, presentear ou construir um tÃtulo de catálogo.
SaÃda pronta para publicar
EPUB para e-readers, DOCX para edição, PDF de impressão para brochura, com capa combinando.
Defina o quadro
Premissa, tom e quantas histórias você quer no conjunto.
Gere a coletânea
O motor rascunha cada história com fios compartilhados e uma ordem deliberada.
Refine e entregue
Edite qualquer história, reordene o conjunto e exporte uma coletânea pronta.
Uma coletânea pode ser escrita como ficção inventada ou alternada para um modo de fatos reais, que escreve história, biografia ou reportagem como não ficção narrativa. As coletâneas vêm em tamanhos de 1, 5, 10 ou 15 histórias, cada uma com tÃtulo próprio e sementes de enredo opcionais, entregues como um único livro cujos capÃtulos são as histórias.
Ajuda saber o que você está realmente recebendo, porque a palavra coletânea é usada de forma solta em outros lugares. Escolha cinco, dez ou quinze contos e você recebe um livro cujos capÃtulos são os contos. Não cinco arquivos separados para montar sozinho, nem um texto longo cortado por subtÃtulos. Um livro, com Ãndice, em que o capÃtulo três é o terceiro conto e tem tÃtulo próprio. Pode escrever esses tÃtulos, e pode dar a qualquer conto a sua própria semente de enredo, uma linha ou duas sobre o que nele acontece, deixando os restantes à invenção do motor. É esta abordagem mista que a maioria acaba usando: dois ou três contos que já tinha na cabeça e o resto construÃdo em volta para encher o livro. Escolher um só conto em vez de um conjunto dá uma peça única e não uma coletânea, que é a escolha certa quando tem exatamente uma ideia e a quer bem feita em vez de esticada com companhia de que não precisa.
É uma decisão de projeto deliberada e vale a pena entendê-la antes de planejar um livro. Quando uma coletânea é gerada, o motor é explicitamente impedido de arrastar seja o que for entre contos. O fio do capÃtulo anterior, a batida final, a memória acumulada do que aconteceu antes, tudo é retido, de modo que o modelo não tem de onde continuar nem tentação de tentar. Cada conto começa limpo. A razão é que a falha mais comum da ficção breve escrita por máquina é exatamente essa: o segundo conto se torna discretamente o capÃtulo dois do primeiro, e no quinto você está lendo um romance mal construÃdo em vez de uma coletânea. Suprimir a continuidade é o que mantém as peças separadas. O que segura o livro, em vez disso, é o que segura as coletâneas de verdade: uma premissa compartilhada, uma obsessão recorrente, um tom. Você fixa isso uma vez e cada conto é escrito debaixo disso, o que é uma unidade diferente e mais honesta do que personagens vagando entre capÃtulos.
A questão do tamanho merece um minuto de pensamento em vez de ficar no padrão. Um só conto serve quando você tem uma ideia e a quer plenamente realizada; é também a forma mais barata de descobrir se o motor entende o tipo de coisa que você está pedindo antes de se comprometer com um livro. Cinco é o tamanho natural de um conjunto temático que um leitor termina numa noite ou duas. Dez se lê como uma coletânea de verdade e é onde aterrissa a maioria de quem pretende publicar, porque é substancial o bastante para ter preço de livro sem lhe exigir quinze ideias realmente distintas. Quinze é um volume sério e funciona melhor quando a premissa é ampla o suficiente para sustentar tantos ângulos: um lugar, um ofÃcio, uma década, em vez de uma única situação estreita. O erro habitual é escolher quinze pelo valor e depois descobrir que os contos do onze ao quinze são variações e não contos.
Uma coletânea não precisa ser inventada. Existe um modo de fatos reais que muda o motor de escrever ficção para escrever história, biografia ou reportagem em forma narrativa, e isso é realmente outro trabalho e não uma simples mudança de assunto. A prosa continua carregando cenas, ritmo e o sentido do que importou, mas trabalha a partir de acontecimentos que ocorreram de fato em vez de inventá-los. Serve para uma série de peças sobre uma cidade, uma famÃlia, uma guerra, um ofÃcio ou uma época, onde o material é real e o que falta é a forma. Cada peça mantém o seu tÃtulo e a sua semente, por isso você pode nomear os dez episódios que quer cobrir e deixar a narração por conta do motor. É o mesmo benefÃcio estrutural que as coletâneas dão na ficção, aplicado a material cuja alternativa é um único relato cronológico pesado que ninguém lê até o fim.
A ficção breve castiga a tradução mais do que um romance. Num livro longo, uma frase achatada é absorvida pelas que a rodeiam, ao passo que num conto de duas mil palavras não há onde esconder uma má linha, e o final tem de cair num tempo preciso. A BookFoundry escreve em dezoito lÃnguas e compõe em cada uma a partir do esquema, em vez de produzir inglês e traduzir depois. Uma coletânea feita em português tem ritmo e construção do português, com as cadências que essa lÃngua usa de fato, e isso conta mais precisamente na forma em que cada frase carrega peso. Você escolhe a lÃngua antes de qualquer outra coisa ser decidida, e ela governa o livro inteiro em vez de ser aplicada a ele no fim.
O que chega é um rascunho no qual você trabalha capÃtulo a capÃtulo, o que em uma coletânea quer dizer conto a conto. Corte o que não funcionou, reescreva um final que saiu certinho demais, reordene para que o mais forte abra o livro. As coletâneas se editam com uma facilidade incomum, porque mudar um conto não quebra os outros. Quando a leitura ficar como você quer, exporte um PDF pronto para impressão construÃdo segundo as especificações que a Amazon KDP espera, além de EPUB e DOCX. O que sai é seu. A ficção breve é um formato de autopublicação prático por uma razão: os leitores arriscam um autor desconhecido com mais facilidade no tamanho de uma coletânea do que no de um romance, e uma coletânea lhe dá várias aberturas para prendê-los em vez de uma só.
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