Transformez votre idée en scénario

Générateur de scénario IA : écrivez un scénario de film

Passez d'une idée en une ligne à un scénario mis en forme et tournable. Le moteur construit la structure, écrit des dialogues qui portent le sous-texte et met chaque scène au standard du métier, puis exporte en Final Draft (FDX), Fountain et PDF, dans votre langue, pas seulement en anglais.

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Pourquoi ça marche

Un vrai format scénario, pas de la prose

En-têtes de scène INT./EXT., noms de personnages, lignes d'action et dialogues, mis en forme au standard du métier. Export en Final Draft (FDX), Fountain et PDF prêt à imprimer.

Structure et continuité

Le moteur planifie les temps forts, écrit scène après scène et garde les personnages, l'intrigue et le ton cohérents de la première à la dernière page.

Natif dans votre langue

Écrivez tout le scénario dans l'une des 18 langues proposées, écritures de droite à gauche comprises, et non un brouillon anglais traduit après coup.

Comment ça marche

1
Décrivez votre film
Donnez-lui une idée, un genre et une durée : court métrage, pilote de série ou long métrage.
2
Le moteur écrit le scénario
Scènes, dialogues et actions, structurés et mis en forme sous vos yeux.
3
Exportez et partagez
Téléchargez le Final Draft (FDX), le Fountain ou le PDF, prêt à ouvrir dans votre logiciel d'écriture ou à envoyer à un collaborateur.

Écrivez votre scénario

L'IA peut-elle écrire un scénario qui se lit comme un scénario ?

Le format est la partie facile, et c'est précisément celle que la plupart des outils ratent. Un scénario n'est pas de la prose avec des noms en capitales. C'est un document strict : en-têtes de séquence INT. et EXT., action au présent, noms de personnages, indications de jeu employées avec parcimonie, dialogue qui porte ce que le personnage ne dira pas tout haut. BookFoundry envoie les scénarios vers un moteur qui leur est propre, distinct de celui qui écrit des livres, car une scène n'est pas un chapitre et un beat n'est pas un paragraphe. Il planifie d'abord la structure, puis écrit scène après scène en suivant ce plan. Ce qui revient est un scénario mis en forme, pas une histoire que vous devrez reformater ensuite. Le difficile, c'est le sous-texte, et c'est là que vous intervenez. Le moteur vous donnera une scène qui fonctionne. Savoir si la ligne sous la ligne est celle que vous seul écririez reste votre travail, et le scénario s'ouvre dans un éditeur complet précisément pour cela.

Trois durées, et à quoi sert chacune

Les durées viennent du serveur, ce que vous voyez dans le sélecteur est donc toujours à jour. Un court métrage fait environ douze pages, à peu près douze minutes à l'écran, huit séquences, pour un demi-crédit. Un pilote de série fait environ trente-deux pages, trente-deux minutes, quinze séquences, un crédit. Un long métrage fait environ cent dix pages, cent dix minutes, quarante séquences, deux crédits. Cette égalité entre pages et minutes n'a rien d'un hasard : la règle du métier est une page par minute d'écran, et les paliers sont bâtis dessus. Deux crédits pour un long métrage méritent qu'on s'arrête. C'est moins que ce que coûte ici un roman complet, parce qu'un scénario est un document plus court, et nous facturons ce que le moteur produit réellement plutôt que la belle allure du résultat.

Une structure que vous choisissez, pas que vous subissez

Quatre modèles de structure, choisis avant qu'une ligne soit écrite : trois actes, Save the Cat, le voyage du héros et le découpage en séquences. Ce sont de vraies formes différentes, pas des étiquettes sur le même squelette, et celle que vous choisissez déplace les retournements et modifie la place accordée à chaque acte. La grille Quick propose six genres : drame, thriller, comédie, horreur, science-fiction et romance. Il y a cinq classifications, de G à NC-17, et celle que vous choisissez part vers le moteur avec le reste du plan au lieu d'être apposée sur le fichier fini. Le format de page est US Letter, le standard du métier, ou A4 pour un envoi international. Quick demande très peu. Guided demande davantage et vous laisse la prémisse, la distribution et le ton. Power ouvre neuf sections : fondation, colonne, personnages, monde, thème, style, génération, page de titre et auteur, avec les modules d'écriture qui activent des comportements un par un.

L'export est tout l'enjeu

Un scénario qui ne s'ouvre pas dans le logiciel du lecteur n'est pas terminé, si bien écrit soit-il. Quatre fichiers sont servis, déjà construits, sans étape de génération supplémentaire et sans attente. Final Draft FDX est du XML Final Draft valide et s'ouvre dans Final Draft, WriterDuet et Fade In. Fountain est le format de scénario en texte brut que lit tout outil moderne. Le PDF est composé en Courier avec les marges du métier, c'est ce que l'on joint à un courriel. DOCX est là si quelqu'un a demandé du Word. Vous choisissez un format et le fichier est déjà là. Cela pèse plus qu'il n'y paraît. Une bonne part de ce que produisent les IA de scénario arrive en bloc de texte que l'auteur passe ensuite une soirée à remettre en forme à la main, soit exactement le travail que l'outil devait supprimer.

Dix-huit langues, écrites et non traduites

Le scénario est écrit directement dans la langue que vous choisissez, l'une des dix-huit, sur quarante-neuf variantes de langue et de région, écritures de droite à gauche comprises. Il n'est pas écrit en anglais puis traduit. Dans un scénario, cette distinction est plus tranchante que dans un roman, car un scénario est surtout du dialogue, et le dialogue est la première chose qu'une traduction aplatit. Le rythme, l'expression, la façon dont un personnage coupe la parole, la manière dont une insulte frappe dans une langue et meurt dans une autre : cela survit à l'écriture et survit rarement à la conversion. Si vous écrivez pour un marché non anglophone, c'est la différence entre un scénario qu'un comédien peut dire et un scénario qu'un comédien doit réparer.

Ce qu'il ne fait pas

Il ne vend pas votre scénario, et rien ici n'est relié à une agence, un concours ou un studio. Il n'enregistre pas votre œuvre auprès d'un syndicat ni d'un organisme de droits d'auteur ; c'est une démarche distincte, que vous faites vous-même, et elle vaut la peine d'être faite. Il ne remplacera pas l'instinct qui vous dit qu'une scène a un beat de trop. Ce qu'il fait, c'est supprimer les deux choses qui empêchent la plupart des scénarios d'exister : la page blanche et la mise en forme. Tout ce que vous avez payé est à vous et peut être soumis partout. Les scénarios se paient en crédits prépayés plutôt qu'en abonnement mensuel, ce qui compte dans un métier où l'on écrit un scénario puis où l'on y pense pendant six mois.

Questions fréquentes

Oui. À partir d'une seule idée, le moteur construit la structure et écrit chaque scène, dialogues et actions compris, au format scénario standard. Vous pouvez tout modifier avant l'export.

Le standard du métier. Vous obtenez du Final Draft (FDX), du Fountain et un PDF prêt à imprimer, donc votre scénario s'ouvre dans les outils qu'utilisent vraiment les scénaristes.

Oui. Le scénario est écrit nativement dans l'une des 18 langues proposées, écritures de droite à gauche comprises, et non traduit de l'anglais après coup.

Vers quatre, tous déjà construits et sans étape supplémentaire : Final Draft FDX en XML Final Draft valide, Fountain, PDF composé en Courier avec les marges du métier, et DOCX. Le FDX s'ouvre dans Final Draft, WriterDuet et Fade In, le scénario arrive donc dans le logiciel que le lecteur utilise déjà.

Trois durées, toutes servies en direct depuis le serveur. Court métrage : environ douze pages et douze minutes sur huit séquences pour un demi-crédit. Pilote de série : environ trente-deux pages et trente-deux minutes sur quinze séquences pour un crédit. Long métrage : environ cent dix pages et cent dix minutes sur quarante séquences pour deux crédits.

Oui, avant que quoi que ce soit soit écrit. Quatre modèles sont proposés : trois actes, Save the Cat, le voyage du héros et le découpage en séquences. Ils placent les points de bascule différemment et donnent à chaque acte une part différente de la durée, si bien que le choix modifie le scénario au lieu de l'étiqueter.

Dix-huit langues et quarante-neuf variantes de langue et de région, écritures de droite à gauche comprises, écrites directement dans cette langue plutôt qu'écrites en anglais puis traduites. Un scénario est surtout du dialogue, et le dialogue est la première chose qu'une traduction aplatit, cela pèse donc plus ici que dans la prose.