Pas une nouvelle orpheline : un vrai recueil. Donnez une prémisse et un ton, et le moteur écrit 5 à 10 nouvelles qui vont ensemble, liées par le thème, l'ambiance ou le lieu, et les livre en un seul livre publiable.
Totaux de la plateforme en direct, vérifiés
Des recueils, pas des fragments
Les histoires partagent une colonne vertébrale : motifs récurrents, voix cohérente, arc sur l'ensemble. Ça se lit comme un livre, pas comme un dossier.
Rapide depuis une prémisse
Une idée en entrée, un recueil complet en sortie. Parfait pour tester un concept, offrir ou étoffer son catalogue.
Sortie prĂŞte Ă publier
EPUB pour liseuses, DOCX pour l'édition, PDF d'impression pour le broché, avec couverture assortie.
Posez le cadre
Prémisse, ton et nombre d'histoires souhaité dans le recueil.
Générez le recueil
Le moteur rédige chaque histoire avec des fils communs et un ordre délibéré.
Peaufinez et livrez
Éditez n'importe quelle histoire, réordonnez le recueil et exportez une collection finie.
Un recueil peut être écrit comme fiction inventée ou basculé en mode faits réels, qui traite l'histoire, la biographie ou le reportage comme de la non-fiction narrative. Les recueils existent en formats de 1, 5, 10 ou 15 histoires, chacune avec son propre titre et des amorces d'intrigue facultatives, livrées en un seul livre dont les chapitres sont les histoires.
Il est utile de savoir ce que vous obtenez réellement, car le mot recueil est employé de façon lâche ailleurs. Choisissez cinq, dix ou quinze histoires et vous obtenez un livre dont les chapitres sont les histoires. Pas cinq fichiers séparés à assembler vous-même, ni un long texte découpé par des intertitres. Un livre, avec une table des matières, où le chapitre trois est la troisième histoire et porte son propre titre. Vous pouvez écrire ces titres vous-même, et donner à n'importe quelle histoire sa propre amorce d'intrigue, une ligne ou deux sur ce qui s'y passe, en laissant les autres à l'invention du moteur. C'est cette approche mixte que la plupart adoptent au bout du compte : deux ou trois histoires que vous aviez déjà en tête, et le reste construit autour pour remplir le livre. Choisir une seule histoire plutôt qu'un ensemble donne une pièce unique et non un recueil, ce qui est le bon choix quand vous avez exactement une idée et voulez la voir aboutie plutôt qu'étoffée par une compagnie dont elle n'a pas besoin.
C'est un choix de conception délibéré, qu'il vaut la peine de comprendre avant de planifier un livre. Lorsqu'un recueil est généré, le moteur est explicitement empêché de reporter quoi que ce soit d'une histoire à l'autre. Le fil du chapitre précédent, la note finale, la mémoire accumulée de ce qui s'est passé plus tôt, tout est retenu, si bien que le modèle n'a rien à poursuivre et aucune tentation d'essayer. Chaque histoire repart de zéro. La raison est que l'échec le plus courant de la fiction brève écrite par machine est exactement celui-là : la deuxième histoire devient discrètement le chapitre deux de la première, et à la cinquième vous lisez un roman mal construit au lieu d'un recueil. Supprimer la continuité est ce qui garde les pièces séparées. Ce qui tient le livre, à la place, est ce qui tient les vrais recueils : une prémisse partagée, une obsession récurrente, un ton. Vous le fixez une fois et chaque histoire est écrite sous cette bannière, ce qui est une unité différente et plus honnête que des personnages errant d'un chapitre à l'autre.
La question de la taille mérite une minute de réflexion plutôt qu'un choix par défaut. Une seule histoire convient quand vous avez une idée et la voulez pleinement réalisée ; c'est aussi la façon la moins coûteuse de vérifier que le moteur comprend le genre de chose que vous demandez avant de vous engager sur un livre. Cinq est la taille naturelle d'un ensemble thématique qu'un lecteur termine en une soirée ou deux. Dix se lit comme un vrai recueil et c'est là qu'atterrissent la plupart de ceux qui comptent publier, parce que c'est assez substantiel pour être vendu comme un livre sans exiger de vous quinze idées réellement distinctes. Quinze est un volume sérieux et fonctionne mieux quand la prémisse est assez large pour soutenir autant d'angles : un lieu, un métier, une décennie, plutôt qu'une seule situation étroite. L'erreur habituelle est de prendre quinze pour le rapport qualité-prix, puis de découvrir que les histoires onze à quinze sont des variations et non des histoires.
Un recueil n'a pas à être inventé. Il existe un mode faits réels qui fait passer le moteur de l'écriture de fiction à l'écriture d'histoire, de biographie ou de reportage sous forme narrative, ce qui est réellement un autre travail et pas un simple changement de sujet. La prose continue de porter des scènes, un rythme et le sens de ce qui comptait, mais elle travaille à partir d'événements réellement survenus au lieu de les inventer. Cela convient à une série de pièces sur une ville, une famille, une guerre, un métier ou une époque, là où la matière est réelle et où c'est la forme qui manque. Chaque pièce garde son titre et son amorce, si bien que vous pouvez nommer les dix épisodes à couvrir et laisser le moteur s'occuper du récit. C'est le même bénéfice structurel que les recueils apportent en fiction, appliqué à une matière dont l'alternative est un unique compte rendu chronologique indigeste que personne ne lit jusqu'au bout.
La fiction brève punit la traduction plus durement qu'un roman. Dans un livre long, une phrase plate est absorbée par celles qui l'entourent, alors que dans une histoire de deux mille mots aucune mauvaise ligne n'a où se cacher, et la fin doit tomber sur un temps précis. BookFoundry écrit en dix-huit langues et compose dans chacune dès le plan, plutôt que de produire de l'anglais et de traduire ensuite. Un recueil fait en français est rythmé et formulé en français, avec les cadences que cette langue emploie réellement, ce qui compte le plus précisément dans la forme où chaque phrase porte du poids. Vous choisissez la langue avant que quoi que ce soit d'autre ne soit décidé, et elle gouverne le livre entier au lieu de lui être appliquée à la fin.
Ce qui arrive est un brouillon sur lequel vous travaillez chapitre par chapitre, c'est-à -dire histoire par histoire dans un recueil. Coupez celle qui n'a pas marché, réécrivez une fin trop lisse, réordonnez pour que la plus forte ouvre le livre. Les recueils sont exceptionnellement faciles à retoucher, car changer une histoire ne casse pas les autres. Quand cela se lit comme vous le voulez, exportez un PDF prêt à imprimer construit selon les spécifications qu'attend Amazon KDP, plus EPUB et DOCX. Ce qui sort vous appartient. La fiction brève est un format d'autoédition pratique pour une raison : les lecteurs essaient plus volontiers un auteur inconnu à la longueur d'un recueil qu'à celle d'un roman, et un recueil vous donne plusieurs ouvertures pour les accrocher au lieu d'une seule.
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